Jan Philip Müller schrieb eine ausführliche und positive Rezension

Eine kritische Besprechung in der online Publikation
www.die-tonkunst.de
7/13

Positionen 95 (2013) Kurzkritik von Herbert Glossner

Jan Freitag hat allerdings den Titel falsch erwähnt und vergessen, den Verlag und das Erscheinungsjahr zu nennen. Auch hat er unseren Neologismus Seherhörer zu Sehhörer verstümmelt.
Der Titel Der große Sounddreck ist merkwürdig und scheint ein gewisses Resentiment gegen Filmgeräusche auszudrücken.?

Helge de la Motte-Haber hat eine positive Rezension in MusikTexte Nr 136 (Zeitschrift Für Neue Musik) geschrieben.

http://www.hhprinzler.de/2012/12/filmgerausch/
21. Dez 2012
Hans Helmut Pinzler schreibt:

Ein wunderbares Buch. Es handelt vom Hören im Kino, von den Geräuschen im Film. Zwei Autoren – Frieder Butzmann und Jean Martin – haben sich mit Sensibilität und Neugier auf die Tonspur konzentiert und können ihre Erkenntnisse in einer nachvoll-ziehbaren Sprache vermitteln. Schon das Vorwort, das den Entstehungs-prozess des Buches beschreibt, nimmt den Leser auf die Reise mit: in eine Klangwelt, die in den vergangenen vier Jahren für die beiden Autoren zu einer konkreten Erfahrungswelt wurde. Am Anfang stehen eher allgemeine Überlegungen zum Ton im Film, dann folgt das zweite Kapitel, „Geräuschwelten“: erste Definitionen, Musik, Hörspiel, Klangkunst, die menschliche Stimme und die Entwicklung der Technik. Das dritte Kapitel ist dem „Wahrnehmungsfeld“ gewidmet. Da geht es um den „Seherhörer“, um künstliche Klänge, Sound Design, die Praxis von Walter Murch, die Theorien von Michel Chion und das Klangbad des Surround in sechs Kanälen. Im Zentrum steht der vierte Teil, „Filmgeräusche“, mit den Unterkapiteln Atmo, Stille, Ton im Dokumentarfilm, evokative Geräusche (Regen, Gewitter, Radio, Wind, Telefonklingeln), Reifenquietschen, Engel, Urmenschen, Roboter und Science Fiction. Am Ende werden beispielhafte Einzelfilme genauer analysiert: DIE DRITTE GENERATION von Fassbinder, ERASER-HEAD von David Lynch, PLAY TIME von Jacques Tati, THE BIRDS von Alfred Hitchcock, der Alltagshorror in EXORCIST und HALLOWYN, die Geräusche in UNTER DEN BRÜCKEN von Helmut Käutner, die Stimmen in SINGIN’ IN THE RAIN von Stanley Donen und Gene Kelly, Antonionis BLOW UP und Brian de Palmas BLOW OUT, schließlich die Suche nach Geräuschen in LISBON STORY von Wim Wenders. Und am Ende geht es um Werner Herzogs LAND DES SCHWEIGENS UND DER DUNKELHEIT. Hier haben zwei musikalisch geprägte Menschen beeindruckende Grundlagenarbeit geleistet. Keine Abbildungen, man hört die Filme. Mit Bibliografie, Filmliste und Personenindex. Mehr zum Buch: filmgeraeusch.html. Und zum Thema des Buches gibt es eine eigene Internetseite: www.filmgeraeusch.weebly.com

Frieder Butzmann/Jean Martin: Filmgeräusch. Wahrnehmungsfelder eines Mediums, Wolke Verlag, Hofheim 2012, 269 S., € 29,00, ISBN 978-3-936000-97-9

Originelle Zusammenschau der wesentlichen psychologischen, ästhetischen und technischen Aspekte zur akustischen Seite des Films. Aber nicht nur: ein Handbuch, das uns die auditive Welt, unser Wahrnehmungsverhalten und die akustischen Gestaltungsmöglichkeiten auch allgemein ins Bewusstsein rückt und diese zugleich systematisch und subjektiv lebendig vermittelt.

Dieter Daniels beschreibt auf der Website http://see-this-sound.at (unter: "über see this sound) seine Motivation, über Geräusche in der Gegenwartskultur zu reflektieren:

Dies bringt auch den Ansatz in unserem Buch Filmgeräusch genau auf den Punkt.

Erika Butzek hat im November Heft der Fachzeitschrift ihre Besprechung "Der Ton als Filmstar" (MedienBulletin Nov 2012, S. 14) veröffentlicht.